1867-1901.
121封亲笔手写的信件，大多数是4页的小册子，总共334页。这些信件用棕色或黑色墨水书写。
独特的收藏，包括阿尔冯斯·居耶梅于1867年至1901年间寄给埃米尔·左拉的121封亲笔手写信，且其中仍有111封未经出版。
« 通过保罗·塞尚的介绍，左拉在1866年5月7日认识了居耶梅。这段友谊一直持续到1902年左拉去世才结束。左拉拥有好几幅居耶梅的画作：1872年的“海洋，灰色天气”和题词赠予左拉的“阿克斯乡村”（1866）……在居耶梅写给左拉的首封信中，他对新派艺术家的热情溢于言表。他钦佩塞尚，并愉悦地呈现了那些至今仍为人称道的画作……居耶梅在1866年11月2日的首封信中提到毕沙罗、塞尚、拜耶、马里永，对这些当时不为世人所知的年轻人的传记极具价值，而他们在当今已成为名人……显然，作为风景画家，居耶梅在孤独中旅行，永恒地寻找灵感源。他向左拉询问朋友们的消息……居耶梅经常表达他对左拉小说的热爱，尤其是《玛德琳·费拉特》……多数情况下，左拉和居耶梅在夏季的分别中只有这个季节的书信往来……遗憾的是，左拉在这段时间写给居耶梅的信已佚失。1869-1870年的最后几封信是从圣拉斐尔寄出的。居耶梅对地中海美丽色彩的赞赏使人感到他与印象派的接近：他进行研究和草图创作。他始终不忘朋友们的作品，毕沙罗、马奈、莫奈、塞尚……总之，居耶梅对那个时代的人动了情，他有时会取笑名人，爱上那些在黑暗中并不永远不被人认识的人。他有时带有不那么令人为之欣赏的辨别力，但他聪明地掩饰了他那因其艺术劣势或更确切地说某种创作无能而产生的感受……即便如此，直到1870年，他与左拉的通信揭示了一个有品位的人的直率性格。» (Renée Baligand)
保罗·阿列克西斯，埃米尔·左拉的亲密朋友，回忆了这次相遇的背景：“对左拉来说，1866-67年是令人难忘的一年。年轻、热情，成功的初步甜蜜！生活中那些曾经相当困难的障碍突然被扫平！自由，不再有办公室的工作来牵绊他！加上比他以往任何时候都有更多的钱！夏天来临时，他能在塞纳河边的班努库尔体验一场绿意盎然的放纵。那里，几周时间里，普罗旺斯的朋友们，拜耶、塞尚、马吕斯·鲁、瓦拉布雷相继而至；我让你们猜想那些被艺术讨论打断的划船时光，会突然让堤岸上的燕子飞走。在巴黎，尽管他常宅在家里并开始在纸上涂抹不少，左拉结识了许多新朋友，尤其是画家的世界。和塞尚一起，他刚刚认识居耶梅，走遍了工作室，尤其是被称为“巴蒂尼奥尔学派”的工作室，那是今天印象派的摇篮。”
居耶梅的事业始于1859年，当时他被委托复制著名的杰里科画作《梅杜莎之筏》。1861年，年轻的居耶梅通过贝特·莫里索特被介绍给让-巴蒂斯特·卡米耶·柯罗。这次相遇为他提供了与许多先锋画家交往的机会，如爱德华·马奈、卡米耶·毕沙罗、克劳德·莫奈和居斯塔夫·库尔贝。受印象派的影响，从1872年起，受长久友情的影响，他受到自然主义的诱惑，左拉希望他成为“期待中的天才”。作家受此启发写了《杰作》。左拉在1885年请求居耶梅为他提供绘画的材料。居耶梅成为了一些关于沙龙评审团及其内幕的关键信息来源。
艺术评论家和风景画的爱好者左拉在1875年沙龙期间这样表达了他对居耶梅的兴趣：“居耶梅是柯罗的另一位学生，以非凡的优雅而著称……他喜欢广阔的视野，并充满细节地展现不妨碍整体的华丽”。
在1876年的沙龙上，左拉仍这样谈论他的朋友：“在即将成为大师的年轻风景画家中，我会提名居耶梅，他的画作在上届沙龙上非常显眼。今年他的名为‘维勒维尔’的画作让我觉得更好。这就是一个单纯的退潮时的海滨，右侧是滑坡和悬崖，左边是大海，地平线上是一道绿色。它传递出一种阴郁而崇高的气息：从海上传来的咸风吹在你的脸上；太阳落下，阴影渐渐靠近遥远的无限。居耶梅的独特之处在于他用强有力的笔触极致地研究细节。他曾属于一个自称只专注于草图的年轻革命艺术家群体，在那里，更粗糙的技法意味着更高声的赞美。居耶梅有足够的智慧脱离这个群体，而通过更精致地打磨其画作来获得成功。他逐渐成为一个知名人物，同时我希望他能保留他的初衷。他的技法得到了完善，而对真理的热爱依然如故。」
这些信件都是由纪耶梅在他居住过的各个地方写下并寄出的，以寻找灵感：普罗旺斯艾克斯、巴黎、贝纳库尔、圣拉斐尔、泽西岛、维尔维尔、萨布隆……在这121封手稿信件中，第二封信写于1867年11月2日，除了纪耶梅的信息外，还有一整页由塞尚亲笔书写的内容，也寄给佐拉，当时两位画家朋友在普罗旺斯艾克斯度过了几个星期的画画时光。
这些画家在1867年至1901年间写给作家的121封信件是对那个时代的独特而极其珍贵的见证。 描述艺术圈的风俗习惯、关于后来成为必不可少的画家的轶事、描绘当时的法国风景，这些信件尤其丰富了两人之间的思想交流，并证明了一种真诚而忠实的友谊，夹杂着相互间的钦佩。