巴黎，Matthieu Guillemot，au Palais en la gallerie des prisonniers，1596.
In-12 de (12) ff. 包括书名页，288页。书名页有撕裂但不缺，f. 95的上角纸张部分缺失。象牙色全皮纸，平滑的背面有手写标题，喷溅切口。当时的装订。
127 x 72 mm.
« Édition originale » (Catalogue Ambroise Firmin Didot année 1883, n°423) dont aucun exemplaire n’est apparu sur le marché public depuis un demi-siècle.
Tchemerzine II, 187; Brunet, I, 805; Cioranescu, 3673; Gay, I, 440.
Édition originale rarissime de ce roman à succès de la fin du XVIe siècle qui est loué par la critique moderne. Tchemerzine ne décrit que deux exemplaires, dont aucun en reliure de l’époque.
Ce roman, cinquième et dernière partie des Aventures de Floride est complet en lui-même, se vend seul et porte un titre différent et individualisé (voir Tchemerzine I- 664-665).
« Dans le ‘Cabinet de Minerve’ le récit romanesque s’unit à la réflexion « scientifique », aux descriptions d’œuvres d’art ». (Daniela Mauri).
L’auteur y a rassemblé (sous la forme fictive de visiteurs introduits dans le Cabinet de Minerve pendant deux jours et une nuit, où des nymphes leur expliquent les objets qui s’offrent à leur vue) de nombreuses réflexions philosophiques, littéraires, historiques, religieuses et même scientifiques, des recettes et des observations diverses.
Les amis de Béroalde (1556-1626) sont Pierre de L’Estoile, ancien élève de son père, et Nicolas Le Digne ; ses deux mécènes sont Pierre Brochard, sieur de Marigny, conseiller du Roy, à qui il dédie plusieurs ouvrages, et René Crespin. S’écartant à la fois des ligueurs qui règnent à Paris, et des partisans du roi de Navarre, il sert Henri III dans l’armée royale (de 1586 à 1588). C’est l’époque où il faut placer son abjuration du calvinisme et le début de la période la plus intense de son activité littéraire. En 1589, il s’installe à Tours, où la cour et le Parlement sont réfugiés (1589-1594), fréquente une série de poètes et d’esprits « curieux », parmi lesquels le poète Guy de Tours et le traducteur et écrivain Roland Brisset.
Ecrivain très fécond, il nous a laissé une œuvre abondante et variée. Oublié pendant plus de deux siècles, dès la première moitié du XIXe, on redécouvre cet auteur talentueux.
« Mais c’est seulement à partir de l’étude « pionnière » de V.L. Saulnier (1944) que la critique a heureusement commencé à redécouvrir cet auteur à multiples facettes. Esprit « curieux », s’intéressant à plusieurs domaines du savoir (mathématiques, optique, catoptrique, médecine, peinture, sculpture, alchimie, pour ne citer que les principaux), il incarne en effet de façon très efficace le « savant » typique d’une époque de transition entre la Renaissance et le Baroque. Sa production littéraire peut même passer pour l’exemple idéal des changements profonds qui s’opérèrent dans les conceptions de la connaissance au tournant entre le XVIe siècle et le XVIIe交接时期知识概念深刻变革的理想例子，从百科全书式知识向更分裂且非系统化的知识的转变。作为创作过不同体裁诗歌和散文的作家，他在抒情、爱情、讽刺诗以及灵感来自道德、政治、“科学”和哲学（沿袭Scève和Du Bartas）的文本中都游刃有余。
然而，Béroalde首先是一位小说家。 从他的小说生涯开始，他就展示了一种让类型的基本结构变得或多或少混乱、闪烁和“万花筒”般多彩的倾向：大量角色轮流扮演叙述者的角色，交织的复杂故事情节，迷宫般的叙述风格，常给读者带来一种置身他乡甚至眩晕的感觉。Béroalde还喜欢将最不相关的“素材”混合在一起，我们必须承认他始终具备让我们惊奇、不断唤起我们好奇心的能力，并通过披着真正感染力的形式，将对所有形式的知识探索的热情传递给我们。 值得注意的是，Béroalde一贯在他的小说开始时，甚至在整个叙述过程中，使用一种非常有效的叙事技巧，可能借鉴于Rabelais，他在Gargantua的序言中邀请我们在“外在表象”中发现“精华”。同样，Béroalde不断鼓励我们在他的叙事中，寻找所谓的 “表皮”、“虚构”或“技艺”之下，一些更深刻和珍贵的东西，这对于他来说，就是对知识的渴望和对一件始终无法成功的艺术品的追求，正如他有时表明的，故意将一些小说未完成的决心»（Daniela Mauri）。
因此，在智慧女神的柜中，浪漫叙述与科学思考和艺术作品的描述结合在一起。
16世纪法国小说中最稀有的一版，在过去半个世纪没有任何副本曾在公共市场上出现。
这里它仍旧保存着当时的羊皮装订状态，这是一种极其珍贵的状况，因为Tchemerzine所提到的仅有的两个副本都是后期装订的。
OCLC仅记录了全球公共机构中的3个副本：法国国家图书馆、阿尔伯塔大学和普林斯顿大学。
