/ * Style Definitions */ table.MsoNormalTable {mso-style-name:”Tableau Normal”; mso-tstyle-rowband-size:0; mso-tstyle-colband-size:0; mso-style-noshow:yes; mso-style-priority:99; mso-style-parent:””; mso-padding-alt:0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; mso-para-margin-top:0cm; mso-para-margin-right:0cm; mso-para-margin-bottom:10.0pt; mso-para-margin-left:0cm; line-height:115%; mso-pagination:widow-orphan; font-size:11.0pt; font-family:”Calibri”,”sans-serif”; mso-ascii-font-family:Calibri; mso-ascii-theme-font:minor-latin; mso-hansi-font-family:Calibri; mso-hansi-theme-font:minor-latin; mso-bidi-font-family:”Times New Roman”; mso-bidi-theme-font:minor-bidi; mso-fareast-language:EN-US;} 6幅对开本尺寸的素描或水彩画，放置在蓝色衬板下，并装在红色半摩洛哥皮的Devauchelle签名盒中。
–三刻画计划的椅子项目。
水彩，羽毛笔和黑色墨水。
245 x 320 毫米。
左下方羽毛笔签名“J.D. Dugourc. Inv. Del. Paris ”，约1790年。
椅子的椅背是椭圆形，装饰有一只狮子在花卉装饰中过渡。扶手脱离椅背，覆盖着棕榈叶纹饰，像靠垫一样。
–椅子侧面和正面椅子的计划项目。
羽毛笔和黑色墨水画在粘贴在支撑上的拷贝纸上，两块组成。
197 x 330 毫米。
标题“椅子和就餐椅 ”，约1790年。
饰有狮子的椅子与椅子相配，采用相同的图案。
-计划的格里芬火焰。
黑色石材。
标题“青铜的想法 ”。
190 x 255 毫米。
火焰装饰有两只勋章格里芬，中间是火祭坛。
在祭坛上，是普罗旺斯伯爵的名字首字母，火焰是为他而设。
-五支分枝烛台计划。
羽毛笔和黑色墨水画在粘贴在支撑上的拷贝纸上。标题“24，烛台 ”。
225 x 145 毫米。
五支分枝的烛台由两个怪兽支撑，其身体卷曲为涡卷，放置在带佩剑腿的底座上。这些图像之间用水晶吊饰连接。
-公爵床计划。
羽毛笔和黑色墨水，深褐色清洗和白色烟灰在涂在底座上的拷贝纸上。
标题“公爵床 ”。
510 x 308 毫米。
冠饰装饰有羽毛和小丘比特。
-王座计划。
羽毛笔，黑色墨水和灰色墨水。
一只鹰，翅膀展开，头上缠着月桂枝，脚踩着雷电，位于顶厢上方。
在王座的两边，两个用奖杯绑住的窗帘垂下，王座底座是交叉的弯曲佩剑；两只白鹭在王座背面喝杯。
/* Style Definitions */ table.MsoNormalTable {mso-style-name:”Tableau Normal”; mso-tstyle-rowband-size:0; mso-tstyle-colband-size:0; mso-style-noshow:yes; mso-style-priority:99; mso-style-parent:””; mso-padding-alt:0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; mso-para-margin-top:0cm; mso-para-margin-right:0cm; mso-para-margin-bottom:10.0pt; mso-para-margin-left:0cm; line-height:115%; mso-pagination:widow-orphan; font-size:11.0pt; font-family:”Calibri”,”sans-serif”; mso-ascii-font-family:Calibri; mso-ascii-theme-font:minor-latin; mso-hansi-font-family:Calibri; mso-hansi-theme-font:minor-latin; mso-bidi-font-family:”Times New Roman”; mso-bidi-theme-font:minor-bidi; mso-fareast-language:EN-US;} Recueil de dessins et aquarelles de projets de mobilier et ornements réalisés par Jean-Démosthène Dugourc, l’un des créateurs du néo-classicisme.
在« 法国艺术新档案 »（1877年，第367至371页）中，阿纳托尔·德·蒙泰格隆先生发表了一份令人着迷的文件，揭示了这位在路易十六时期备受大人物崇拜的著名装饰艺术家的传记。
« 杜古尔于1749年出生于凡尔赛宫，他的父亲在此之前已有二十多年担任奥尔良公爵府第一亲王府的普通监察官，生活宽裕。
他从小就表现出不同寻常的天赋。八岁时，他能根据自然画学院派风格的画作；十岁时，他掌握了几何学、建筑学和透视法；十二岁时，他在朱利学院开始研修修辞，这是奥拉托里奥最著名的学院之一，他与夏尔特尔公爵一起学习和娱乐。在那里，他向诺尔莱特和布里尔松学习物理，向奥本顿学习自然历史，向法兰西学院的沙尔布鲁所和丰斯马涅学习法语，向’年轻的安纳查斯’的作者巴特列美学习历史和雄辩。凭借这些资源，他在十五岁时成为了一个人，坎尼伯爵——被任命为驻罗马的特命大使——询问其父亲以便让他同行；但当他刚抵达时，他母亲的去世迫使他回到法国，尽管他仅仅瞥见了这一著名城市，并与著名的温克尔曼仅有片刻相遇，对古迹的热情自那以后不断激发。
回到自己的祖国后，他的父亲因为一次长期诉讼的失败而导致经济基础消失，杜古尔从一个业余爱好者变成了一名艺术家。从那时起，绘画、雕塑和版画便成为他数年的乐趣，直到炮兵总监格里博瓦尔先生把他带入了瓦朗谢讷的军事工作中，服务于皇家工兵部队。杜古尔没有长期从事这条职业道路；父亲的再三请求让他重返艺术领域。古迹的研究成为了他所有研究的目标，并在1779年出版的一本书中奠定了剧场服装全面改革的基础。
在大革命前的九到十年间，他首先给出了在建筑装饰中使用阿拉伯式和伊特鲁里亚式的风格的例子，不仅用于建筑装饰，还用于由佩农在里昂制作的设计，以及由已故戈东在宫廷中展示的所有青铜器和珠宝均由他发明和指导。他甚至可以确保，在这段时间内巴黎所造的所有珍贵和精致的作品都由他指导并经过他的审核。
他总是与他的姐夫、阿图瓦伯爵的首席建筑师贝朗热尔一起，为巴黎亲王的建筑给予关注，包括梅戈恩、圣日耳曼和巴加泰尔等建筑，年花费在三到四百万法郎。
他同样为宫廷的银行家拉博德和海军财务主管圣詹姆斯，法国最富有的两位私人建造了带英式风格的大型休闲别墅和花园，也为英国议会最杰出的成员之一谢尔本勋爵设计了一座非常宏伟的博物馆的项目。
1780年，他成为了国王弟弟的内阁绘图师，并指导在布鲁努为王后和国王举办的节日和演出。
1781年，瑞典国王委托杜古尔提供装饰和服装的设计，以便在新建的斯德哥尔摩剧院上演六部歌剧。
1782年，当时在巴黎的俄罗斯大公，后来的保罗一世，向他提出了最诱人的提议，希望他一起前往；但因刚刚结婚，杜古尔没有接受这位王子的邀请。后来，他为这位王子设计了卡梅诺伊斯托罗夫宫殿的大画廊，也为叶卡捷琳娜二世设计了为她的亲信兰斯科伊将军建造的宫殿计划，但由于兰斯科伊的突然去世，这项计划未能执行。
1783年，他被委任负责歌剧的布景和服装。
1784年，他成为了王室家具部的绘图师及国王亲弟弟的建筑总管。
最终，在革命时期，法国制造业总监察长的职位被提供给他，而他在接受此职时犹豫不决，因为他更喜欢国王为他创建的专门负责宫殿、花园、艺术和皇家制造的主任职位，这个职位是为了减轻担任总指挥官的昂吉维里尔先生的一部分工作量 »。
作为通过对古代的不断参考创建新古典主义的创始人，Dugourc 向装饰者注入了创新思想，通过向青铜工艺师提出建议 (他的狮鹫炉项目) 以及向家具工匠建议模型（他的椅子、扶手椅、床、王座等项目) 拓展了他的研究领域，还自己创造了纯粹装饰图案。
他的扶手椅项目展示了 Dugourc 的天才，他把古代的线条或图案与从自然中汲取灵感的全新树叶和动物主题巧妙地结合在一起。
这本作品集见证了艺术家的创造性想象力，他是新古典主义的天才发明者，在革命前夕对装饰艺术产生了重要影响。
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