安特卫普, J. Galle, [约1585年].
横长大开本 1 张标题页和 104 幅编号为 1 到104的版画。第4和第17号版画被重新边缘化，第10号版画被复制，第104号版画缺少5cm x 5cm的部分并被复制。第3号版画背面和第6号版画有墨迹，但不严重且不影响版画。第9、10、11、12号版画边缘有小棕色斑点，第28、50、56号版画排列错误，标题页边缘有修复。棕色小牛皮，书脊有神经装饰。17世纪初的装帧.
250 x 347 mm.
Premier tirage de l’édition imprimée à Anvers vers 1585 avant l’impression sur le titre de l’adresse « Antverpiae, apud Joannem Gallacum », ornée d’un titre frontispice et de 104 planches essentiellement consacrées à la chasse numérotées 1 à 104.
描绘的狩猎场所在各个大陆，其中有如此异域的动物如豹、猎豹、大象，还有更为传统的狩猎类型如猎狐、猎鸽、猎鹿……
狩猎场景也具有神话色彩，龙和水怪在陆地和海洋上被追捕。
「它们的签名有Joan. Stradanus ivent., Joan. Collaert sculp., Joan. Galle excud. 如有些版画是由Carol. De Mallery, Cornelius Galle, Theodorus Galle雕刻；不少没有雕刻者的名字。所有版画均附有拉丁诗句（根据版画为四行或两行）。」 J. Thiébaud.
「被称为Stradanus的Jan van der Straet是一个绘画价值丰富的狩猎方法的作者。致献给科西莫·德·美第奇的标题页显示这些绘画是基于他为装饰波吉欧·阿·卡亚诺别墅的挂毯设计，而在l’Arazzia Medicae执行，并计划在后来的某个时间进行雕刻。
首次版本致献给科西莫·德·美第奇，是由菲利普·加勒在1578年完成的一组四十幅版画，没有标题，如先前较小的版本。第一部，四套雕刻框架称为「挂毯」，由赫尔曼·雅恩兹·穆勒雕刻，由赫罗尼姆斯·考克（HolI 512-15）在1570年出版。随后有数个四风版，每个包含六个版画，由阿德里安·科拉尔特在1574至1576年间编辑并可能也雕刻。
1578年未标题的版本的成功可能促使菲利普·加勒紧随其后推出一个更重要的版本，包含104个版画，针对荷兰市场，为第一次带来了一个标题页，但遗憾的是没有注明日期。
这些版画的作者，其中一些以前已经使用过的，可能是Cornelis和Theodor Galle, Adriaen和Hans Collaert，以及Karel de Mallery。每个版画都有由Cornelis Kiliaan在Plantin出版社的校正者所写的流行拉丁铭文。这些经常不准确，显然没有基于艺术家的信息。菲利普的孙子Joannes后来发表了其他版本，在1612年之后为阿姆斯特丹的出版商Claes Jansz重新雕刻了一套完整的新版画。该版甚至可以追溯到1634年…
这些版画的印制时间跨度至少三十年，因此很难准确确定这些绘画的执行日期。可以建议的是，这个群体的一些绘画，在技术和风格上与相同作者的一个1556年绘画相似，该作品收藏在剑桥的费兹威廉博物馆，可能在1560年之前完成（见New York, Europên Drawings from the Fitzwilliam Museum, 1976-7, p.58, no.91, rep.;由Karel de Mallery雕刻和Venationes的第23号…）。 然而更可能的是，这些绘画大部分是在波吉欧·阿·卡亚诺挂毯完成后执行的，这些挂毯大约在1568年织成。
Jan van der Straet (1523-1605), plus connu sous le nom de Stradanus, travailla la plus grande partie de sa vie en Italie en tant que graveur et dessinateur pour les manufactures de tapisseries. De 1553 à 1571, au service de Cosme Ier
德·美第奇，他专注于为装饰波吉欧·阿·卡亚诺宫殿的挂毯创造狩猎和捕鱼的表现。
Venationes纪念了Stradan创作的挂毯，展示了文艺复兴时期传统的狩猎方法。
«扬·范·德·斯特拉特出生于布鲁日，大约在1523年。在迁至安特卫普之前，他在这座城市学习了他的职业基础，在彼得·阿尔特森的工坊中待了三年。1545年，他登记加入圣卢克公会。
到世纪中期，他启程前往意大利。从里昂，他在画家科内尔·德·拉·海的住处呆了几个月，随后去威尼斯，然后于1550年代在佛罗伦萨定居，度过了他辉煌的职业生涯。
来自乔尔乔·瓦萨里，他是瓦萨里最重要和最忠实的合作者之一，以及来自弗朗切斯科·萨尔维亚蒂，之后被称为乔瓦尼·斯特拉达诺或乔瓦尼·德拉·斯特拉达，他接收了大方式托斯卡纳的原则，并能够以创新的方式进行诠释。在瓦萨里的指导下，他参与了由科西莫一世公爵实施的帕拉佐·韦基奥的重大转型。这样，他参与了公爵公寓和辛克维琴托大厅中历史和神话，叙事和象征性的大环形周期的创造，并很快成为宫廷挂毯图纸的首席供应商。从1567年到1578年，他提供了即将成为他最著名作品的设计：为Poggio a Caiano别墅制作的狩猎挂毯。1570年，为了圣母无染原罪的装饰，最后的瓦萨里伟大工程之一，他画了一幅以其“弗拉芒主义”著称的化学实验室，以其法国现实主义风格而闻名。斯特拉达诺还参与了圣玛丽亚诺韦拉和圣克罗切大教堂的翻新计划。为了圣斯皮里托，他画了一幅基督驱赶圣殿中的商人的画，受到高度赞赏。
早在1563年，他就被选为与亚历山德罗·阿洛里一起的新成立的迪塞尼奥学院的领事，该学院旨在成为佛罗伦萨最著名的艺术机构之一。他于1605年去世，安葬在圣西斯提玛安努齐亚塔。
早在1560年代末，斯特拉达诺就与安特卫普的大型印刷出版公司建立了长期合作关系。耶罗尼穆斯·考克、科内利斯·科尔特、菲利普·加勒和萨德勒们因此成为雕刻并传播其创意的人。
1578年，斯特拉达诺与加勒计划续写由耶罗尼穆斯·考克数年前根据Poggio a Caiano狩猎挂毯出版的版画。
加勒首先出版了一套没有编号的版画，第二版带有编号的序曲从2到44，最后是一个由六十一幅新版画组成的独立循环。总共是一百零四幅版画的合集，附有大部分由科内利斯·基尔创作的拉丁四行诗。这些是“野兽狩猎，鸟类，鱼类，角斗士的战斗及野兽之间的斗争”（卢浮宫）。
Sont ardemment recherchés les exemplaires de ce livre célèbre du XVIe
实际上必须追溯到马塞尔·杰森的副本，以找到1585年版本的副本，保存在其时代的羊皮纸中（苏富比摩纳哥，1987年2月28日，编号542）。当时出售价格为18,614欧元，在33年前估价为42,000美元，在25年前由苏富比估计。
