德斯波特，菲利普（1546-1623）。 Les Premie8res 52uvres de Philippe Desportes.

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« 这些诗歌中最美丽的版本之一 »。（Brunet, II, 647）在标题上被呈现为« 最新版本，修改并增加 »。

这是德斯波特最优雅、最受重视且最受追捧的作品版本，他是亨利三世的宠臣，被认为与龙萨尔齐名，且常常被认为更胜一筹。

这是由Rahir在«Bibliothèque de l’amateur»中引用的版本 (399)。

Brunet、Lepetit、Tchemerzine一致认为这个版本非常美丽且受高度评价，为«最受追捧的»。

德斯波特的诗歌，尤其是《首作》取得了巨大的成功，从1573年至1629年之间出版了五十多个版本，不仅在法国，也在佛兰德、英格兰和苏格兰，诗人沙特尔被视为像彼特拉克一样的楷模。这一出版的成功受到诗人的精心控制，他对保护其作品的特权非常关注，并在1587年甚至禁止了其作品在选集中出版，通过广泛的音乐传播，使其旋律在1640年后继续延续。这种成功当然不能仅仅归因于当时所谓的“坏品味”，也不能将德斯波特的诗歌简单地归结为从意大利人模仿的虚假宫廷诗歌。这将是忘记了意大利式模仿的真正本质，它是动态的，注重创新与变化而不是盲目从众的，这将是忘记了在一传统诗学中经过深思熟虑的美学选择，而不仅仅是社交圈子的框架。德斯波特像龙萨尔一样，不断构思其作品的诗学；他补充了最早的诗集，增加了新的作品（十四行诗的数量从1573年的185首增至1600年的416首），改变了他们的排列，从最初的作品开始进行主题变化和体裁调整的缓慢工作；《Meslanges》的重新分类为多种部分有助于风格的中等建立，并在背景中给出了他自己话语的元诗学评论和批判。德斯波特的深刻原创性在于他与龙萨尔的决裂。他摧毁了灵感诗人及其疯狂的抒情神话，以有意识的非个人化诗歌取而代之，放弃了由他人承担的百科全书式的野心，专注于爱情和精神抒情应付的可互换形式。他放弃了热情如火风格的“狂热”，回归到从Marot和Du Bellay继承而来的“温和”和proprietas的追求，其主张构成了整个世纪法语辩护中重要的一个要素。

德斯波特的“温和”，他“温和流畅”的风格实际上使他成为乌托邦时代的国家语言的真正化身，而不是其特有的特点。这些品质不仅仅是因为他利用了一种世界使用的爱情诡辩的新彼得拉克式，这种诡辩充满了ethos及其道德诉求，回应了宫廷学院发展出的对情感的掌控理想；而是由于他对韵律、诗律和语法所进行的系统性处理：虽然整个作品集中十四行诗仍占主导地位，但德斯波特随版本的推移越来越重视自由和半固定形式，尤其是由亚历山大里安和强烈的逻辑约束约束的挽歌和节，亚历山大里安本身，以其更加严格的韵律规则，采用了较少的继续句（为龙萨尔的一/四），并通过内部押韵的微妙流畅性被温和化，增强了重复和连贯的效果。这是一种比德龙萨尔更正更且比马勒赫耳布更宽容的声音或方法，正是Pierre de Deimier在其《法国语言诗艺学院》中的赞誉，而当时的人们懂得欣赏这一点。

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此版本的特别之处在于斜体字的精细及版面设计的优雅：边距、装饰字母、花饰、每部作品开头的装饰化首字母。

宏伟的版本，拥有巨大的边距（高：172毫米），来自Clinchamp和Léon Rattier的藏书。