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2卷大开本，约1735年。
261幅雕版画。
– 卷1：1个雕刻标题，1张雕刻文本，1个雕刻插图。38幅版画；时尚人物，Watteau用水刻法绘制和雕刻的作品。巴黎：Duchange及Jeaurat，无日期：1个雕刻标题，11幅版画；
法国及滑稽人物，由Watteau先生新创的作品。巴黎，Duchange及Jeaurat，无日期：1个雕刻标题，7幅版画。
其他景观。巴黎Duchange，Gautrot及Joullain，无日期：52幅版画，其中8幅双面。
– 卷II：Antoine Watteau已故画作及素描的雕版作品。 第四部分及最后部分。巴黎，Gersaint，无日期：1个雕刻标题和153幅版画。
共计261幅雕刻作品。
大理石纹小牛皮装订，三重金边装饰在书板，书脊带肋并饰有盒子，红色书名标和柠檬色章节标。时代装订。
来源：Henry Greffulhe伯爵 (1848-1932)（带有其徽章的雕刻藏书票）；André Langlois（藏书票）。
637 x 468 毫米。
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« 这本豪华的双卷集是18世纪最美丽和最稀有的书籍之一。印刷的百本中，今天仅剩下大约三十本（1910年，距今109年前）其余的已被版画商破坏。」（Cohen）。
值得注意的是，第一卷仅包含以纵向观看的作品，第二卷则为横向观看的作品。当同一版画中有两幅作品时，第一卷为横向，而第二卷为纵向。
– [Avec] : WATTEAU, Antoine. Figures de différents caractères de Paysages & d’Etudes dessinées d’après nature, par Antoine Watteau. Peintre du Roy en son Académie Royale de peinture et Sculpture, Gravées à l’Eau-forte par des plus habiles Peintres et Graveurs du temps, tirées des plus beaux cabinets de Paris.
巴黎，由国王的雕刻师Audran在其位于Goblins皇家酒店创作，还由国王的雕刻师F. Chereau在圣雅克街两根金柱处完成，Roland scrips. F. Baillieul l’aisné sculpsit，未标日期（约1735年）。
2卷合订为1卷大开本。
第一卷：（7）页刻图（标题，自画像由Boucher刻制，生平，2页；碑文，2页，序言1页和101版上的132个主题。
第二卷：（3）页刻图（标题，告示，Boucher的装饰扉页）和120（或有时121）页，包含题材133到350。
镶嵌有五花大绑的纹饰，由Samuel Bernard（OHR, 1043）衬以金色三重框架，带有神经的脊背，装饰盒，红色摩洛哥皮标题和卷数标记，轮廓上有金色滚边，红色切割。
出处：Samuel Bernard，Coubert伯爵（1651-1739）。 时期的纹饰绑定。
509 x 337 毫米。
这本珍贵的原始版本是由M. de Julienne本人命令发布的，Mariette称他亲自刻制了第221号和222号。其他版面的蚀刻师有Jean和Benoît Audran, Boucher, Cars, Caylus, Cochin, Desplaces, Lépicié, Sylvestre和Carle Vanloo。
这一版本是唯一认可的好版本，非常稀有。
卡纸，不修边，1 500法郎 金，1874年Fontaine目录，编号2493。
用古董牛皮，2 500法郎 金 Morgand公报（1891），编号20348。
半装订的Pagnant 3 000法郎 金，Morgand公报（1899），编号35457；散页，3 500法郎 金 同上编号36821。
在1912年，两件作品为18,000至23,000法郎 金，Cohen认为是《寓言》的新版本的30倍，《Fables》由Oudry插图，共4卷大开本，巴黎1755-1759，其中首版摩洛哥皮的精美本今天售价为30,000欧元。
Watteau的作品是18世纪版画中最稀有的。
由Watteau的朋友和保护者Jean de Jullienne悉心组建，并在他位于Gobelin制造厂的家中制作，仅印百本。
我们根据Dacier和Vuaflart先生的珍贵研究（Jean de Jullienne et les graveurs de Watteau），简要总结这次壮观事业的历史。
雕刻工作始于1717年，即Antoine Watteau去世四年前，并持续到1735年。
为了这些版画，M. de Jullienne招募了当时最优秀的艺术家：Jean Audran, Desplaces, Dupuy, Cochin父, Edme Jeaurat, Benoît Audran, Jean之子, Siivestre, Laurent Cars, Bernard Lépicié, Carle Vanloo, Trémolières, François Boucher, 当时仅19岁, Jean de Jullienne本人, 他的朋友Caylus伯爵和签名为M的匿名人士，可能是Montullé先生, 也是Jullienne的堂兄,Tardieu, Maurice Baquoy, Louis Crépy, Nicolas de Larmessin, Thomassin, Jean Moyreau, Gabriel Huquier, 阿拉伯纹样专家,Bernard Baron, François Joullain, 来自日内瓦的Liotard兄弟, Aveline, François Chédel, Jacques Ph. Le Bas, Marie-Jeanne Renard du Bos, Louis Jacob, Etienne Fessard, 总共36位艺术家。
Watteau本身刻制了十幅作品，这些作品被专业雕刻师润色过。
« 1716年，Watteau响应Crozat的要求，搬到著名收藏家那里居住。Crozat在Richelieu街拥有一栋位于大道拐角处的豪华酒店，并在Montmorency拥有一座壮丽的城堡。Watteau享受了这种奢华，但时间不长常。 他在金融家的社交活动中耗费了太多时间，而他宁愿将时间奉献给负担过重的订单。他离开Crozat，去了Sirois家，并下令禁止将他的住址告知任何前来询问的人。»
« 从这个时期开始，Watteau摆脱了以往的风格和影响，找到了他作品中特有的诗意的精神和技巧。在精神上，他放弃了来自Gillot经典剧目的假面舞会场景，从而专注于爱情的游戏，从初次相遇的拘谨：《令人尴尬的提议》，直到最后的爱情回合：《惊喜》。他也喜欢描绘音乐乐趣：《生活的魅力》。有时为了深入角色的心理肖像，他将人物孤立：《小提琴》和《冷漠者》，两者均在卢浮宫内，《送夜曲的人》在Chantilly。
也许更重要的是，瓦托在其短暂的成熟期创造了一种新的绘画技术，这是其艺术独特性的重要体现：一方面，他不再把角色与背景分开来展现，相反，通过斜纹画笔，他将角色与他们活动或驻留的空间结合在一起，与草丛、树枝、轻雾交织在一起。如果说他此前受到了弗拉芒风俗画家们的影响，那么在克罗扎特收藏的实践中，他发现了他真正的灵感源泉：伟大装饰的感觉，优雅的草图、缩影、阿拉伯式花纹在委罗内塞的作品中体现出来，丰富而感性的笔触、黄金光线包裹下的美体在提香的作品中得到诠释。然而，他始终没有为学院创作他的入会作品，学院在某种程度上是凭口碑接纳他的，但也开始不耐烦了。
直到1717年，瓦托才向学院展示了《向西特尔出发》，这立即为他赢得了“节庆画家”的称号。虽然这个称号是有道理的，但它只传达了瓦托天赋最具故事性的一面。实际上，可以更贴切地称他为“怀念节庆的画家”，这样才能更准确地传达瓦托作品特有的诗意氛围。除此之外，超越主题，即使主题再引人入胜，真正营造瓦托式诗意的是作品的节奏、明亮温暖的色彩、轻盈且富有活力的技法，通过灵动的小笔触交织色调和线条，人物与风景的闪耀，以及事物与人物、景观的和谐融合。
18世纪画家所绘制的最美插图书之一的珍贵版本。
像这样的完整版本，包含所有版画，非常稀少：1735年原始版只印刷了一百份，其中极少数逃过版画商的手，这些商人往往喜欢单独出售版画。（Cohen-de Ricci，列1053-1065）。
