« 在书写者之中你自知其位，
就如同鹰在更勇敢的鸟群中间，
并且你的笔迹，抹去了他们笔迹的痕迹，
通过你精美的艺术，装饰我们退化的笔画。 »
巴黎, 1599年.
横版四开，带有一个精美的标题书饰，4页包括献给La Guesle先生的题词，（4）页包括稀有的« 国会登记摘录 »，后有31幅书写艺术图版。保存在18世纪的大理石纸封面手册中.
188 x 275 mm。
非常罕见的《Rizographie》原版全集，由Le Gangneur撰写，专门介绍书写艺术之一，共三册，配有精美的标题页和31幅雕版印刷作品。
Adams L-387; Becker, 《The Practice of Letters》 44; Bonacini 1039-41; Brunet, III, 934; Destailleur 842。
他可能在查理九世时期受任为国王房间的秘书作家，并在亨利三世时肯定被确认，后被亨利四世再次确认。
1599年10月1日，Le Gangneur获得印刷他自己三篇书写艺术论文的特权，这些论文在1599年（La Technographie）和1600年（La Caligraphie）出版。Le Gangneur的三本作品集由非常熟练的雕刻师Simon Frisius刻制。
1599年的特权被引用在Technographie的议会登记摘录中，同时也包含了Le Gangneur和Frisius之间关于工作质量和版面所有权的诉讼结论。
L’art d’écrire occidental prend un nouvel essor à l’aube du XVIe 由于商业、外交、官僚体制的发展，以及伴随多重印刷品出现手写文字的重新定位，促使书面文字的膨胀，雕版模型的传播响应了日益增长的需求，这些模型以大量的标题和再版证明了其成功，参与了一个正常化和标准化的过程，印刷术对此也不陌生。
Défini comme la “droite façon de former, lier, proportionner et ranger les lettres, les mots et les lignes […] selon certaines règles” (Louis Barbedor, 1647), cet art d’écriture, que l’ambivalence du mot art fait osciller entre calligraphie et “technographie”, ne laisse pas de mettre en question cette liberté de la plume tant louée au regard de la rigidité du poinçon.
这一复兴的发源地是意大利，开创者是Arrighi、Tagliente和Palatino，他们从1522年起用木刻版面向由秘书、商人和年轻人构成的公众展示cancellaresca，衍生自人文主义书写，并用于教皇行政院。作为书店的真正畅销书，他们在三世纪间确立了书写手册的配方，以初步建议（工具准备、身体姿势、握笔姿势…）、说明和例子为基础，同时奠定了“意大利体”风格，该风格在弗拉芒（1540年）、西班牙（1548年）、法国（1561年）和英国（1570年）早期书写书籍中被延续。
Le recours à la gravure en taille douce à partir des années 1560 modifie sensiblement le galbe des lettres et ouvre la voie à l’ivresse du trait de plume dont l’âge d’or se situe entre 1610 et 1670. En germe chez Le Gangneur dès 1599, la prééminence de l’art d’écrire français s’épanouit au XVIIe 世纪中，与Barbedor、Senault、Duval一同，在巴黎议会决议确定的规范下采用法国圆体和意大利巴塔德体形式加以表现。
作为他时代最优秀的书法家之一，与Bêugrand齐名，Gangneur的才华受到宫廷诗人的赞美，并撰写了其中最著名诗人的作品（Desportes, Ronsard, Pybrac…）。他的希腊字母和希伯来字母也因其书写优美而闻名。
