/ * Style Definitions */ table.MsoNormalTable {mso-style-name:”Tableau Normal”; mso-tstyle-rowband-size:0; mso-tstyle-colband-size:0; mso-style-noshow:yes; mso-style-priority:99; mso-style-parent:””; mso-padding-alt:0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; mso-para-margin-top:0cm; mso-para-margin-right:0cm; mso-para-margin-bottom:10.0pt; mso-para-margin-left:0cm; line-height:115%; mso-pagination:widow-orphan; font-size:11.0pt; font-family:”Calibri”,”sans-serif”; mso-ascii-font-family:Calibri; mso-ascii-theme-font:minor-latin; mso-hansi-font-family:Calibri; mso-hansi-theme-font:minor-latin; mso-bidi-font-family:”Times New Roman”; mso-bidi-theme-font:minor-bidi; mso-fareast-language:EN-US;} 布鲁塞尔，Meline，Cans et Compagnie，1848-1850。
6册，12卷，开本122F : I/ (2) 页，140 页。; II/ 页141-356 ; III/ (2) 页，180 页。; IV/ 页181-374 ; V/ (2) 页，232 页。; VI/ 页233-471 ; VII/ (2) 页，228 页。; VIII/ 页229-490 ; IX/ (2) 页，180 页。; X/ 页181-483 ; XI/ (2) 页，212 页。; XII/ 页213-516. 原版小册子，书套和书匣。 当时的小册子。
191 x 120 毫米。
/* Style Definitions */ table.MsoNormalTable {mso-style-name:”Tableau Normal”; mso-tstyle-rowband-size:0; mso-tstyle-colband-size:0; mso-style-noshow:yes; mso-style-priority:99; mso-style-parent:””; mso-padding-alt:0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; mso-para-margin-top:0cm; mso-para-margin-right:0cm; mso-para-margin-bottom:10.0pt; mso-para-margin-left:0cm; line-height:115%; mso-pagination:widow-orphan; font-size:11.0pt; font-family:”Calibri”,”sans-serif”; mso-ascii-font-family:Calibri; mso-ascii-theme-font:minor-latin; mso-hansi-font-family:Calibri; mso-hansi-theme-font:minor-latin; mso-bidi-font-family:”Times New Roman”; mso-bidi-theme-font:minor-bidi; mso-fareast-language:EN-US;} Rarissime pré-originale de « l’un des textes les plus importants de la littérature du XIXème 的版本。
这是唯一的完整版本，其第一卷的文本在巴黎版本之前已经出版。
保罗·范德·佩雷，《坟墓外的回忆》的仿版，书目公报，1931年。
« 被寻找的版本，其首卷在法文版之前出版 »。
Clouzot, 66；法文原版，268。
这个仿制版如此稀有，以至于在1931年书目公报中发表的一篇文章中， 保罗·范德·佩雷 表示尽管他一直在寻找，却从未能找到这个版本。
夏多布里昂的自传杰作，作者意图在他死后才出版，《坟墓外的回忆》，在夏多布里昂于1848年7月去世三个月后开始连载。
« 这些回忆是我的心爱之物。圣博纳文都拉曾获得上天的许可在死后继续完成他的回忆录：我不期待这样的恩宠，但我希望在幽灵的时刻复活，以便至少能修改校样… »。
在1817年7月的蒙布瓦西耶城堡公园内，一只鸟的歌声唤醒了他年轻时的回忆：« 我被一只栖息在桦树最高枝头的画眉鸟的喧啸声拉回现实。瞬间，这神奇的声音让我的双眼重见祖传的领地；一下子回到了过去，我重现了那些经常听到画眉鸟鸣叫的乡野… »。
« L’Œuvre et la personnalité de Chateaubriand (1768-1848) dominent tout le XIXe 的文学。正如巴尔贝·奥雷维利所说，他与拿破仑一样，头顶星光，且当皇帝的星光暗淡消失时，他的依然璀璨。夏多布里昂拥有崇拜、影响力，世人的目光聚焦于他，并且在国家治理中有过一段时间的介入。而且，奇妙的是，他始终保持诗意。一种新的感受和思考方式，说话和理解的模式，始于夏多布里昂。他开启了浪漫主义的时代。 » (Talvart)。
独一无二的作品，以非凡的多样性风格写成，紧扣浪漫主义，《坟墓外的回忆》由这种细腻的炼金术构成，将真实与幻想结合，将心理探析与极为出色的肖像以及风景描绘融合在一起，这些风景描绘堪称我们文学中的最美之作。
这个极为罕见的夏多布里昂杰作的原始版本，保存在其原始小册子中，令人心动。
来源：奥贝纳斯修士的图书馆，每卷封面上有手写的藏书印。
阿德里安·奥贝纳斯是博纳福伊修士的侄子，他在1784年发表了« 论宗教状态，其精神、建立及发展 »。
« 他在其中深入而勇敢地讨论了在1789年革命前夕公共舆论不愿意接受的问题，也许正如他的侄子阿德里安·奥贝纳斯所说，这些想法引发了夏多布里昂对其基督教天才的灵感 » (C. F. H. 巴尔雅维尔, 历史、传记及书目辞典, 第一卷, 第17页)。
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