法兰克福市… 1596.
横4开 (6) 页，51页62幅版画。（缺少裱有字母E和F的K2页）。
黄褐色俄罗斯皮，板周围有金色细线，书脊带有肋条，边缘有金线，铰链脆弱，内衬轮廓和金色边缘。 装帧由Bruyère于1840年左右签名。
146 x 199 毫米。
第一版原版，此为布莱兄弟集，声称要记录世界各民族使用的所有字母。拉丁字母依据科内利乌斯·阿格里帕和巴普蒂斯特·帕拉廷的模型绘制。
荷兰和弗拉芒艺术目录 IV.37, 第119-169号, 博纳奇尼290；参见贝克尔：霍弗收藏59（引用德文版）；柏林5283；吉尔马尔第369页；布鲁内特 I, 1309；格雷塞 VIII, 124。
第一版，同时出版了德文版（« Alphabeten , und aller art Characteren… »）。
字母图版包括迦勒底、叙利亚、希伯来、科普特、阿拉伯、撒玛利亚、希腊、伊利里亚、克罗地亚、亚美尼亚和罗马字母，以及一些国家字体风格的变体，如德语、法兰德语、法语等，展示大小写字母和书写风格。
接下来是12个字母版，布莱兄弟设计的24个繁复的风格主义开头字母，精美地装饰了狮子、马、独角兽、狗、猴子、猫、孔雀、火鸡、鹈鹕、猫头鹰、蝴蝶、甲虫和藤蔓。
最后三张版画（在最后部分出版的四张版画之一）包括为兄弟们自己和其他人设计的六个优美的字母组合图案，以及两个以画谜形式呈现的四行诗。
然而，这一副本包含了美丽而极为复杂的献词雕刻，这不总是存在——这是献给汉瑙-穆恩岑贝格伯爵菲利普·路易斯二世的复杂的环饰字母，设置于正义与真理的优雅人物之间，她们从柱廊中迈步而出，手持秤和镜子。
在描述他不完整的副本时，彼得·A. 威克补充道：“像我们看到的所有其他描述的副本一样，这本书并不包括版画A，正如贝克尔对该作品的德语版的推测所指，它似乎从未出现过。”
本版本包含了复制作献词版画的A1版画。
« 这本古籍文本，Alphabeta et characteres，首版于1596年，后于1628年以英文出版为Caracters and Diversitie of Letteres Used by Divers Nations in the World，是布莱工作坊在1590年代制作的第二本字母书，主要由复制古今字母的图版组成。布莱的奇幻想象字母，其中字母完全由身体构成，因此在本书较大的历史计划中是一种例外，但它确实提供了一个关于书体化的教训，适用于整本书。字母以亚当和夏娃开始，他们在原罪中‘掉落’到彼此中成为字母A。这种与堕落紧密相连的身体字母如同‘Nova alphati’的A，再次暗示在堕落的世界中，只有通过字母我们才能体现出我们的圣经起源。然而，这也是一本充满字母的书，时间使字母成为堕落的身体。在本书历史化目的是体现我们起源载体的情况下，身体字母很难不扮演一个自相矛盾的角色。通过将亚当和夏娃构建的奇幻A视作下方给出的简单字母A的一个机智旁注，可以轻易解释掉这个问题；但这简单的A，以罗马大写印刷，最终被证明是其前身的旁注。‘Alphabeta et characters’的图版展示了历史化的罗马字母，证明了这个字母存在于时间中，因此必须被视为是例如一个单独版画中显示的两个古埃及字母的后裔，那些字母本身是某个先前字母的后裔。如果我们要避免陷入这种永无止境的回归，总会有一步迈向原始写作，必须强行分离圣字承载的神圣真理和作为历史文物的字母。
也许有人可以和朱丽叶·弗莱明争论说，文艺复兴时期的分离形式在文艺复兴时期纹身的响应中表现为一种承认和否认。我们已经看到否认的意识形态工作，以纹身与字母的潜在相同性被从书写领域排斥而被否认。
这种否认隐含在‘Caracters and Diversitie of Letters’的介绍性评论中：‘在人类中，把使用‘字母’和书写的人视为文明、更加社交和宗教的人，而缺乏这些的人被视为野蛮、野蛮、原始。然而纹身，正因为它是一个否认的地点，是承认字母堕落物质性的崇拜。在布莱的雕刻作品中，这种承认变得特别明显，当我们将‘Alphabeta et characters’的罗马大写与布莱表示阿尔贡金纹身的罗马大写一起考虑时。尽管布莱历史化的字母可能不完全是‘在他们背上刻下的印记’，但确实可以从刻在石头上的铭刻或甚至是‘刻在’铜板上的印记视角看待它们。作为实物印记，罗马字母与纹身在物质性和世俗时间上并无不同。所以，只要我们选择这样看待布莱的字母（我再次建议我们应该像看纹身一样看它们），那么我们就必须承认字母和纹身之间的一种基本相似性：两者都是在时间中来源于物质刻写行为的印记。»（野蛮印记）。
Ce remarquable recueil d’alphabets débute par une série d’alphabets orientaux anciens et modernes (chaldéens syriaques, hébraïques, …) suivis des lettres antiques, gothiques, latines, italiennes, bergamasques, espagnoles,… Vient ensuite un magnifique alphabet ornemaniste d’inspiration flamande orné de fleurs, oisêux, insectes, quadrupèdes. Une planche de facture extrêmement moderne représente un alphabet humanoïde tel que le reprendra Daumier quelques deux siècles plus tard. Enfin, le volume se termine par un feuillet de chiffres et deux feuillets de rébus.
此非常罕见的书籍仅在柏林目录中被详细描述。
布鲁内特，后被格雷斯和博纳奇尼借用，只是对该书进行了不完整的描述，仅根据一个副本（Langlès拍卖）指示出51页。他还在提到这是‘Nova Alfati’的第二版时犯了另一个错误，这是一个完全不同的作品，尽管稀有，但与这本书相比，知名度要高得多。
这部作品，真正的稀有，在过去的几十年里没有公开拍卖迹象，据我们所知，只有两个副本，都不完整，出现在书商目录中：第一个，在70年代，出现在黎丽书屋的目录‘字母兽集…’，缺乏献词页，以及第二个，在阿.贾姆书屋的‘美好书写’目录中不完整，被描述为‘极其稀有’。
吉尔马尔提供的描述基于福尔克的副本，这也不完整。
P. 索热书店曾在2003年5月以45,000欧元的价格目录化并出售了一本完整的副本，（参见：珍贵图书，目录XXVI，第46号）。
最近在市场上出现的副本之一，彼得·A. 威克 – Ars Libri limited，2010年12月，描述如下：« 该副本缺少最终系列中的一张版画，一个精美的杂技字母集，几个页码新近安装在尖刺上，最后一张版画底右角在空白边缘处翻新；标题经过专家修复的清洁撕裂和一处小划痕的版画标记；整体上是一个良好的，清洁的副本。» 10年前以25,000美元的价格出售。
保存情况极好 – 最后两页边缘有轻微修复 – 装订于签名的俄罗斯皮革，由里昂装订师布鲁耶尔制作，他活跃于1840-1860年，来自著名的A. Brölemann图书馆。
