博斯, 亚伯拉罕 Traité des Manières de dessiner les Ordres de l’Architecture Antique en toutes leurs parties. Avec plusieurs belles Particularitez qui n’ont point parû jusques a present touchant les Bastiments de Marque…

Rare réédition des trois principaux ouvrages théoriques d’architecture d’Abraham Bosse, entièrement dessinés et gravés en taille-douce par lui-même, et imprimés d’un seul côté.

布鲁内，I, 1127。

这些论文的第一版在1664年出版了前两本，在1659年出版了最后一本。

第一部作品包含45幅插图，第二部21幅插图，最后一个论文包含23幅插图。

«《绘制秩序方式的论文》是阿布拉罕·博塞在1664-65年间出版的关于秩序的双工本的第一部分。在这个双工本中，博塞按照原定计划将他的《几何表现》包括在内，并附上1659年的标题页。作者自承，该出版物为了“许多工匠的方便”人为地分成了两本独立的作品。

《绘制秩序的方式的论文》由刻有两页开头文本组成，题为“此书中呈现的图形的顺序与方法”，以及四十张满页插图组成的软刻板画。博塞希望通过阅读在该主题上写作的最佳作者，为实践者提供“最美的比例”。同时，他还加入了一些古代从未使用过的实践和新的实践（献词）。本书分为四个部分：第一部分讨论檐口和“细微”组件（基座、底座、柱头和檐口细节），第二部分涉及装饰物（楼梯的基座、扶手和栏杆）。第三部分专注于建筑的表现，项目和模特，根据透视法则。最后部分，技术部分，涉及几何物体上的阴影置放。博塞引用了最优秀的作者，帕拉迪奥、维诺拉和斯卡莫齐，并给出个人综合；他还提到他的同时代人Fréart de Chambray，他显然了解《相对…》。数学家也详细介绍了画出漂亮的螺旋线的各种方法。他提出了一个绘图工具，笛卡尔圆规，允许根据尼科米德的椭曲线实现柱子的弯曲，并参考弗朗索瓦·布隆德的工作。

博塞意识到自己创新，讨论了前人很少或从未如此详细探讨的问题：楼梯和拱顶。与其时代相符，由于立体几何学的成就，尤其是在巴黎，各种惊人的悬浮楼梯层出不穷。但他批评了如卢森堡、红衣主教宫等重要地标中楼梯的错误，其中扶手不正确与转折对接…

如Fréart de Chambray所言，他认为对古代的模仿必须经过谨慎衡量和思索，因为并非所有古代的作品都值得模仿。博塞具有真实的建筑学识：他读过维特鲁威的论文（XI版）和文艺复兴时期的理论家（Lemerle 2011，p. 419）。博塞并不试图像佩罗那样，确立秩序的现代和最终的视觉，而是毫不妥协地雄心勃勃。他的三卷建筑论文是长时间思考的结晶。从模型到实际实施再到装饰，他整体性地理解建筑。在这一权益上，这部作品综合了所有理论和技术进步，尤其是透视学。其通过在软刻刀艺术中达到大师级的雕版展示而具吸引力，其地位类似于维诺拉《规则》，图像优先于文字。为那些对长篇大论感到厌倦的实践者提供了教学通过，作者在其中关注重心，从简单到复杂构建演讲，立即为读者提供基本信息，图例自成一体。

Le livre d’architecture de Bosse en trois volets dont le Traité des manières de dessiner les ordres constitue la plus importante partie est une étape importante, quoique méconnue, pour la théorie architecturale au milieu du XVII^e siècle. Contemporain de Fréart de Chambray dont il partage les convictions et sur l’œuvre duquel il s’appuie, l’auteur anticipe les publications des frères ennemis François Blondel, avec lequel il fut en relation, et le puissant Claude Perrault. Au terme de sa carrière Bosse a atteint son but : il est parvenu à élever l’art de la gravure au nivêu de la peinture, mais par le biais de la perspective il s’est initié à l’architecture représentée comme la « Reine des Arts » dans le frontispice de son recueil sur les ordres de colonnes. La fortune éditoriale de l’ouvrage atteste sa réussite. Il connut encore deux autres tirages posthumes, en 1684, 1688 puis un dernier au début du XVIII^e »（Frédérique Lemerle (Cnrs, Cesr, Tours) – 2014）。

Précieux exemplaire très grand de marges conservé dans sa reliure du XVIII^e 世纪。