博斯, 亚伯拉罕 Les cinq sens : L’ouïe – la vue – l’odorat – le goût – le toucher.

第一版来自路易十三时期最令人钦佩、著名且稀有的法国版画系列之一，刻于1635年。

五幅版画都切割到框架，印刷品质量很高：每幅都放置在豪华榆木瘤框架中（510 x 450毫米）。

« 亚伯拉罕·博斯以其刻刀达到令人惊讶的高超技艺，以至于用单一技法完成整块雕刻，这种技巧以前只在雕刻刀中使用过，并且他并无模仿者。他绘画轻松自如，充满智慧，喜欢在迷人的构图中表现生活真实，令人联想到荷兰大师，表现时代的风俗。他的版画通过现代生活诠释宗教主题 (富裕人与穷拉撒路)，剧院场景，历史事件，尤其是国内场景 (路易十四的诞生) 和富裕市民或贵族的场景。他在作品中表现法式贵族在教堂的生活、慈善和市民家庭的亲密场景时，不乏揶揄但始终精准。

马里埃塔合理地说，谈到博斯的版画：『… 他以朴素而真实的方式呈现了每天在市民生活中发生的事情，以至于几乎无法希望更有趣的内容。』亚伯拉罕·博斯始终保持独创性，不借用意大利艺术，他本质上是“法兰西”。他有时签名为Bosse和A. Bosse。

每幅版画都附有用拉丁语和法语写成的四行诗题。

“要忠实地描绘路易十四摄政时期及早期的法国舒适生活，必须转向亚伯拉罕·博斯的蚀刻版画。他典型地作为上层中产阶级的艺术家，他们的风俗习惯被他特别忠实、庄重、生动地描绘出来。

上层中产阶级通常是一个国家文化的支柱。正是由于他们有机会接受高等教育，为国家提供了各类知识性职业，如法律、医学和神学。他们位于宫廷的轻浮和无产阶级的贫困之间。是他们购买书籍和艺术品，是他们支持剧院，培养音乐。” Carl Zigrosser. 《版画及其创作者》. 纽约 1974。

与数学家德萨尔格的相遇对他的才能产生了积极影响，使他深入研究透视法。他与勒布伦发生争执，指责他不遵守透视法，并发表了极为重要的《蚀刻艺术方法论》。

经典时期法国版画的伟大时刻之一。