巴黎, Delaunay, 1826.
2 卷 8开 I卷/ (2) 页, 304 页; II卷/ (2) 页, 348 页。驼色小牛皮封面, 边缘由两条黑色线条和一个锁冷压棕榈花纹滚边装饰, 冷压大教堂图案板块，背脊装饰有凸脊加金色滚边, 冷压花纹包厢, 绿色标题和卷数标签, 内部冷压滚边, 边缘镀金。当时Ed. Vivet签署的大教堂风格装订,在德累斯顿出生, 活跃于1820年至1850年间的巴黎从业者。
200 x 119 毫米。
主要为原版，增加了一卷，实际上是一本由司汤达重新全面创作的新作品。
« 实际上，这是一部全新的作品，由司汤达完全重写并增加了一卷。 »。
第一篇文章，大相径庭，于1817年出版。
« 1826年的版本因此增加了大量内容。司汤达插入了新的轶事，或展开了他之前只是简要提及或提到的故事，例如卡塔拉尼和吉娜的轶事。»。（楚凯，p. 317）。
司汤达 « 骑兵军官 » ，« 自1814年以来就不再认为自己是法国人 » ，在此采用了他后来成名的笔名。叙述集中于作者在1816年和1817年间从米兰到博洛尼亚、佛罗伦萨、罗马、那不勒斯，随后从罗马到佛罗伦萨、博洛尼亚、安科纳、帕多瓦、威尼斯和米兰的虚构行程。实际上，贝耶尔在1813年和1815年间参观了帕多瓦和威尼斯。
1826年，这部作品以全新的版本和大约双倍的扩充再次印刷。：行程更为简化，尽管增加了一些偏移（例如卡拉布里亚的偏离），这使得司汤达可以更详细地描述趣闻和风俗。那个时代的意大利让这位年轻作家相信他即将踏入幸福：艺术的宏伟发展，轻松同时又绝对的情感，无论是憎恨还是爱情，都使得一个充满活力的社交场合让他对当下高度关注并对这个有着悠久历史的文明充满好奇。
Rome, Naples et Florence lui semblent être les trois villes de l’esprit, pour la liberté des entretiens, l’activité des peintres et des musiciens, et la beauté des femmes. En proie aux transports d’un hédonisme raffiné, Stendhal passe avec ravissement d’un lieu à un autre, des lacs lombards aux rives de l’Arno, et au Vésuve, ne celant point son dédain pour les « âmes sèches » qui ne comprennent pas la beauté de la création artistique et l’agréable vie d’une société qui n’a de compte à rendre qu’à elle-même et qui aspire aux plus hautes destinées. Et c’est dans son éloge de Milan que le livre atteint à une parfaite originalité, sur le plan littéraire. Plus tard, Stendhal devait compléter ce brillant aperçu sur l’Italie au XIXe 之情景，在《漫步罗马》中补充其内容。作品词典，V, 823。
该本书处于非凡的状态，完整地装订成大教堂样式。从巴黎的装订师和纸品商爱德麦·维维特的工作室中出品。
Les reliures portant cette signature sont très rares. Cette formule, unique à l’époque, Re[lié] chez Ed[me] Vivet, a amené Paul Culot, Relieurs et reliures décorées en France à l’époque romantique, p. 570, à penser que Vivet n’exerçait pas lui-même le métier de relieur.
来自 B. Loliée 图书馆。
